Всё, что мы потеряли (2026)

После смерти родителей у молодой начинающей художницы Леи мир рушится: она перестаёт рисовать, перестаёт замечать маленькие радости вокруг, а близкий брат, который до этого был для неё единственной опорой, уезжает на несколько месяцев в командировку в Берлин. Перед отъездом он просит своего лучшего друга Акселя временно приютить девушку, надеясь, что его присутствие поможет Лее не чувствовать себя одинокой. Аксель и раньше почти не общался с ней, и эта задача кажется ему неожиданной и даже немного неловкой, но он не может отказать близкому другу. Сначала между ними почти нет контакта: Леа проводит большую часть времени в своей комнате, не хочет разговаривать и не отвечает на попытки Акселя завести разговор. Но постепенно он замечает детали, которые она прячет от всех: как она машинально рисует узоры на кляксах кофе, как смотрит на старые свои работы, оставшиеся в родительском доме, как пытается скрыть слёзы, когда брат звонит ей по вечерам. Аксель не давит на неё, не пытается заставить её «появиться на люди» или «поправиться» по расписанию, он просто бывает рядом: готовит ужин, предлагает прогуляться по вечернему городу, слушает её, когда она наконец решается заговорить о том, что чувствует. Постепенно между ними возникает особая, тихая связь, которую они оба не могут объяснить. Леа снова берёт в руки кисть, рисует не только пейзажи и портреты, но и то, что она чувствует, и её работы становятся живыми, такими, какими они не были до смерти родителей. Аксель, который раньше строил все свои планы только вокруг карьеры и не задумывался о личном, начинает замечать, что маленькие, простые вещи — совместный завтрак, прогулка под дождём, разговор до утра — делают его счастливее, чем любые рабочие достижения. Но у них обоих есть прошлое, которое не отпускает так просто, и неожиданно возникшая близость сталкивается с трудностями, которые они не могли предвидеть в начале.