Гас, Ричи и Кларк — три закадычных друга, чья жизнь вращается вокруг бейсбола. Они знают все тонкости игры, мечтают выступать на поле, но судьба наделила их такой фантастической неуклюжестью, что их спортивные амбиции кажутся невыполнимыми. Однако отсутствие таланта не означает отсутствие упорства. Решив, что лучше попробовать и проиграть, чем вообще не играть, герои берутся за дело с типичной...
Лето 1977 года в Нью-Йорке омрачено серией жестоких убийств, совершаемых неизвестным. Полицейское расследование заходит в тупик, а в городе нарастает атмосфера всеобщей подозрительности и страха. Обычные жители, охваченные паникой, начинают видеть в каждом незнакомце потенциального убийцу, что приводит к мрачным последствиям для самих себя.
Два приятеля-неудачника, устав от повседневной рутины, решают создать собственную игру, сочетающую элементы баскетбола и бейсбола. Так рождается БЕЙСкетбол — хаотичный и веселый спорт, где игроки бегут по bases, но при этом бросают мяч в корзину. Изначально задуманная как способ развлечься, игра быстро выходит из-под контроля, привлекая внимание соседей и всего района.
Канадско-американский психологический триллер 1997 года погружает в мир Лайла Уайддера — человека, чья жизнь состоит из расчётов и контроля в экстремальных ситуациях. Его профессия требует хладнокровия, но за этим фасадом скрывается нарастающая ярость, готовая прорваться. Фильм исследует момент, когда профессиональное мастерство и личная травма сталкиваются, порождая необратимое превращение.
Семья Ричей — символ американской мечты, а их единственный наследник, десятилетний Ричи, словно живет в сказке. Его комната напоминает музей игрушек, а желания исполняются мгновенно. Однако идиллия нарушается, когда в жизнь мальчика врывается авантюрист Лоуренс ван Доу, жаждущий завладеть всем состоянием.
«Голый пистолет» (1988) — культовая пародийная комедия, которая перевернула жанр полицейского детектива. Режиссёры Дэвид Цукер, Джерри Цукер и Джим Абрахамс создали безумный мир, где лейтенант Фрэнк Дребин, сыгранный Лесли Нильсеном, с его неподражаемой серьёзностью и полной несоответствующей ситуациям, становится инструментом абсурда.